EL PANTEÓN

FICHA TÉCNICA

MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa

OBRA: El Panteón

AUTOR: Desconocido. Hay quien lo atribuye a Apolodoro de Damasco

MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Arte romano

ETAPA: Imperio.

CRONOLOGÍA: 118-125 (emperador: Adriano)

COMITENTE: Inicialmente Agripa, yerno de Augusto.

ADVOCACIÓN: inicialmente los dioses de la Gens Iulia.

LOCALIZACIÓN: Roma (Plaza de la Rotonda)

TIPOLOGÍA

Edificio de carácter religioso. Templo romano dedicado a todos los dioses.

ANÁLISIS TÉCNICO FORMAL

Materiales:

Hormigón (pilares y cúpula), granito (columnas del pórtico), mármol (exterior e interior de la cella), bronce (revestimiento exterior de la cúpula, hoy desaparecido), ladrillo (arcos de descarga).

Planta:

Presenta un pórtico profundo y una gran cella circular.

Ø  Pórtico profundo: presenta 16 columnas:

o    Ocho en el frente.

o    Ocho en profundidad que generan tres naves:

§   Nave central más ancha que termina en vano de acceso a cella.

§   Naves laterales más estrechas que terminan en exedra.

Ø  Cella circular:

o    Diáfana. Ausencia de elementos sustentantes intermedios.

o    Ocho gruesos pilares soportan la cubierta (gran cúpula).

o    Ocho nichos o exedras embutidos en los pilares:

§   Vano central de acceso desde el pórtico.

§   Exedra al fondo, en eje con el vano de ingreso.

§   Seis nichos rectangulares y semicirculares (alternos) en el resto del espacio. Presentan todos dos columnas exentas en el centro y dos pilastras en los extremos.

o    Ocho edículos sobresalientes entre los pilares.

Exterior

Ø  El pórtico: concebido al modo tradicional de los templos romanos.

o    Octástilo frontalmente, con columnas de orden compuesto.

o    Rematado en frontón sin decoración.

Ø  Cuerpo intermedio: espacio de transición entre pórtico y cella.

o    Destaca en altura, sobre el pórtico.

o    Rectangular y con frontón.

o    Pilastras adosadas en los laterales.

Ø  La cella:

o    Dos cornisas intermedias y la de remate la segmentan en  tres grandes espacios horizontales.

o    Hoy día se aprecian los arcos de descarga de ladrillo.

o    Actúa como tambor de la cúpula.

Ø  La cúpula:

o    Escaso desarrollo en altura.

o    Óculo en la parte superior.

Interior

Ø  Pavimento de mármol decorado con formas geométricas (círculos y cuadrados).

Ø  Tres espacios horizontales:

o    Inferior: espacio donde están los nichos y los edículos.

§   Ocho nichos o exedras embutidos en los pilares:

·          Vano central de acceso desde el pórtico.

·          Exedra al fondo, en eje con el vano de ingreso.

·          Seis nichos rectangulares y semicirculares (alternos) en el resto del espacio. Presentan todos dos columnas exentas en el centro y dos pilastras en los extremos.

§   Ocho edículos sobresalientes entre los pilares, rematados en frontón curvo o recto

o    Intermedio o ático: decoración original de cuatro pilastrillas entre vanos rectangulares.

o    Cúpula: decorada con cinco círculos concéntricos de casetones que van decreciendo hacia el centro (sensación de profundidad y mayor altura). A continuación de los casetones anillo macizo previo al óculo de remate.

Ø  Óculo de remate. Proporciona la única luminación de la cella. Aligera el peso de la cúpula.

LA OBRA EN SU CONTEXTO

Contexto espacial y funcional

Campo de Marte. Como todos los templos se iba a ubicar al fondo de una plaza porticada.

Inicialmente iba a ser un edificio dedicado a los númenes de la gens Iulia. Con posterioridad será un templo dedicado a todos los dioses (Panteón).

Comitente

Inicialmente Agripa, yerno de Octavio Augusto. La construcción que hoy vemos fue encargada y rematada siendo emperador Adriano (siglo II).

El autor

Desconocido, aunque algunos historiadores apuntan a Apolodoro de Damasco.

Movimiento artístico y cronología

Arquitectura romana, periodo imperial (emperador: Adriano)

Características generales de la arquitectura romana:

Ø  Influencia griega y etrusca.

Ø  Arquitectura utilitarista (arquitectura-obras ingeniería)

Ø  Arquitectura propagandística (al servicio de los emperadores)

Ø  Materiales variados (usan ladrillo y hormigón)

Ø  Órdenes clásicos

Ø  Empleo de arco. Bóvedas y cúpula.

Ø  Gran variedad de edificios: teatros, anfiteatros, circos, termas, acueductos …

Originalidad tipológica y estructural de la obra comentada:

-          Combinación de pórtico clásico con una cella circular. Adriano impulsó proyectos arquitectónicos inspirados en modelos helenísticos pero con aspectos revolucionarios para su tiempo (especialmente en la Villa Adriana).

-          Prodigio y ejemplo de la ingeniería romana: cúpula de gran tamaño soportada por grandes pilares y sin elementos sustentantes intermedios creando así un espacio diáfano.

-          Uso de diferentes tipos de hormigón para aligerar progresivamente el peso de la cúpula.

Precedentes de la obra

Ø  Pórtico clásico romano.

Ø  Cella circular relación con los tholoi griegos, con el periodo helenístico (Arsinoeo de Samotracia) y con el templo de Portunus en Roma (Foro Boario).

Trascendencia de la obra en la historia del arte

-          La combinación de pórtico adelantado y profundo con espacio interior cubierto por cúpula Inspiró a arquitectos renacentistas: Brunelleschi (Capilla Pazzi), Palladio (Villa Capra).

-          La decoración de casetones del interior de la cúpula también se encontrará en numerosos edificios del Renacimiento (basílicas de Brunelleschi), Barroco (cúpula de San Carlino de Borromini) y otros del Neoclasicismo (Panteón de París).

Contexto histórico

Imperio. Inicios del siglo II (emperador: Adriano). Emperador de gran cultura, enamorado del mundo griego y helenístico. Impulsó una cierta helenización del Imperio que se plasmó en el arte tanto en escultura (estatuas de su preferido Antinoo) como en la escultura (Villa Adriano).